无限流小说推荐

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无限流小说推荐：

1、《它贴着一张便利贴》——作者：红枫霜月

挺有意思的无敌文。类快穿流文。主角发现了个贴着便利贴的矿泉水，因此进入了类无限流风格的游戏世界，可以通过不断通关一个个小副本获取积分换取各色能力。优点就是每一个副本都不错，构思巧妙，题材新颖。虽然每个副本都很简单，但觉得这本书挺不错的。

特别是女主出来的那一段。最有趣的是多人副本时，可以创建造型，主角捏了一个一个鱼人把身高调到最低，方便打架时拿刀砍腿，而衣服则是一只猫，很有趣的是女主则是捏出了一个猫头人衣服是鲸鱼，愣是搞出来了情侣装。

2、《诸天谍影》——作者：兴霸天

变种无限流的进一步创新，RPG精神的延续与发展。主角作为各诸天副本世界一方打入主神空间的间谍，以角色扮演的方式伪装成副本世界的NPC玩弄主神旗下的多位轮回者，第一个副本是《宰执天下之我为黄裳》，第二个副本是《我的邪王不可能是美少女》，构思独特。

假如再精雕细琢一下这本书甚至可以再上一个境界，还有盟主跑去间贴破坏读者体验的情况以至于我不得不关掉了很长一段时间的间贴。总的来说，这本书的成绩是被低估了，很值得一看。

3、《历史粉碎机》——作者：木允锋

这是本穿越历史流加系统流的书，画风绝对是港漫玄幻大佬风。狂战士，崇，祯。前期是明末时期，在整体框架上有参考李连杰的宇宙通缉令的设定，看着较为严密的思维故事中，有一个不一样的画风莽穿一切，还是挺爽的。

金手指是类似于李连杰的《宇宙通缉令》，你在平行世界有个分身，你杀死他，你就能获得他的能量，但是，主角不用杀死，他是本身就是死了的直接附体获得能量。开局来个路灯，武器大师上线吊打一切。粉碎历史，重塑历史，改变他，让一切好的方向方向，一切敌人直接碾压。

4、《霜寒之翼》——作者：咸鱼公爵

穿DND白龙的无限流。没有主神与系统，穿越的能力更多是一种外挂。主线是主角追求自由走上龙生巅峰的故事。前期副本堪称惊艳后面也会有食戟之灵之类的宅系副本。第一个副本是《三体》，思维回路奇葩，而且是直接穿到了三体星上，成了三体人的实验对象。

第二个副本是HP，主角逆向阿尼马格斯潜伏进霍格沃茨，模仿疯狂科学家拿汤姆里德尔的日记做实验，将黑魔王残魂玩坏。第三个副本更是与克总谈笑风生，陷入不可名状的混乱之中。总之，比较有意思，值得一看的书。

5、《反正我是超能力者》——作者：吃书妖

克苏鲁无限流，悬疑解密类作品，副本皆为原创（当然也借鉴了不少国外动漫影视作品的创意点），构思比较用心。作者对主角超能力金手指的控制很好，既不会以力破巧败坏解谜的趣味，也不会让主角因其能力局限而被人虐菜。

本来看前两卷的亮点不是特别突出，也没有很大兴致推荐，但第三个副本罗德岛和第四个副本逢鬼必斩的剧情设计却十分巧妙，第五个副本死者复生的终末翻转更是超神，串联前文剧情，贯通幕后背景，世界观逐层深入，让人追更的兴趣大增。

诡异风格插画-日本动漫如果把鼻孔牙齿嘴唇画全了就会很诡异很难看，大家怎么看的呢？

每个小女孩的童年都会要求父母在店。娃娃也是小女孩童年的玩伴。更早的时候，台湾省有一首恐怖童谣——姐姐抱着一个娃娃。这首歌当时在网上很流行，娃娃也被赋予了恐怖色彩。

一、为什么玩偶很恐怖？

首先，从心理学的角度来说，我觉得“集体潜意识”这个概念一定程度上可以回答你的问题。娃娃在人类社会已经存在很久了，它们引起恐惧的因素代代相传。就像没有受到刺激的孩子怕黑怕蛇一样，对娃娃的社交而非天生的恐惧也埋藏在人们的“集体潜意识”里，所以即使没有受到恐怖片刺激的孩子也会害怕。

其次，长得像人却不是人的东西，比长得一点都不像人的东西更可怕。很多喜欢恐怖片的人都觉得怪物和血腥的庞然大物一点都不可怕。反之，鬼装扮成人、鬼或鬼附体的人，则令人毛骨悚然。人鬼情未了，鬼附身的人，离自己和身边的人最近的人，更可怕。

二、用途

1.祭祀仪式。在古代社会，祭祀仪式中的人形往往是真人的替身。后来这个人形越来越精致，进一步发展成装饰品和玩具。

2.享受乐趣。环球搜索表示，它被用作儿童的玩具，以安慰儿童并为他们提供乐趣。有些娃娃的设计会反映社会的潮流和思潮，希望培养孩子的社会角色意识。另外，还有大人来收。

3.研究和教学。有些逼真的玩偶，整体或部分像人类一样精致，用于教学、研究或特定用途。

三、玩偶摆放的禁忌

一般根据房间的居住条件，就可以知道这样的陈设对居住者是否有影响。如果这个房间被长时间连续占用，那就只能探索陈设的位置了。通常情况下，建议不要把那么多娃娃放在你头顶上方的“堆”里，比如大衣柜上方，或者储物柜上方。

同时，不要把娃娃堆在床头柜的内柜里。这些陈设会影响住户的长期行动和敏捷度。另外，门口一条直线的位置不适合摆“一堆”娃娃，还有一种说法是摄魂的影响，会对住户的身体产生影响。如果房间长期无人居住，建议不要放玩偶在里面，因为如果玩偶形成了灵物或者灵物，以后就很难丢弃或者处理了。

以上就是揭秘娃娃如此恐怖的原因。其实娃娃对孩子来说是很美好的东西。

20世纪中期,日本文化受到欧美文化的冲击,插画在艺术思想和风格上有什么特点?首先你这个问题提的就有问题，日本受到欧美文化的冲击，最早可以追溯到百多年前了。大概19世纪60年代的明治维新之后吧。但是在几百年前上千年前，日本的文化跟中国文化是接轨的，但是随着中国近代的衰落(喷子杠精给我滚)，日本逐渐将眼光放向世界。在保有原来的类中国文化的基础上，从欧洲国家学习到了一些，北欧西欧风格的神话传说，艺术作品，理论知识等，并将之带回国，还受到了政府的大力推崇。出现过一段时间的古中国文化和欧洲文化的“不协调”状态，比如日本的和服几乎是中国汉服的翻版，而明治维新过后的建筑风格，都是一些留洋设计师设计的，呈欧洲风格。所以说现在的日本艺术思想风格，是古中国文化和欧洲文化的结合体。土话来讲就是四不像。日本这个国家非常的拘谨，这与他的地理环境有关，地域较小，高山也少。这个你去了解一下中国版本的茉莉花的伴奏，再去了解一下日本版本的茉莉花的伴奏，就能很直白的了解到。日本茉莉花的风格有一种，“诡异”的感觉。没有大河那就歌颂小溪，没有山川那就歌颂矮丘。与中国明清政府的闭关锁国不同，明治维新后的日本，走上了一条开放的道路，但是这种开放，逐渐显得“过于开放”。日本既能将影视作品拍的无比感人无比真情，但是同时也能将一部作品拍摄的无比血腥无比暴力无比真实。意思就是比较极端化，以后接触到日本人之后，你就会发现，在大多数场合显得恭敬的日本人，会在某些娱乐场所“兽性大发”。相比之下中国人就比较平均化。日本动漫如果把鼻孔牙齿嘴唇画全了就会很诡异很难看，大家怎么看的呢？

一、二次元人物中鼻子和嘴的不明显，

正是强曝光下五官的暗部面积缩小的结果。曝光越强，脸部细微的结构越不明显，只有大的明暗保留了下来。五官的体积变弱，鼻翼和嘴唇的灰面消失只剩下鼻子的底暗部。所以，虽然二次元的鼻子和嘴巴结构不明显，但除了五官外脸部其他地方的结构同样也不明显，整张画面是统一的。

强光下鼻翼的上轮廓线是看不到的，假如强光下鼻翼还很明显，说明鼻翼有很深的法令纹。二次元插画中既然是追求平面，必然要削弱体积，而在素描中，体积是靠明暗实现的。因此平面化必然要削弱明暗。而完全没有明暗的人物又会失去真实感。

二、那么如何既有平面感又不失去真实感呢？

所以我采用“曝光”来形象地描述人物的简练。而且全是大众接受度很高的作品和画风，你告诉我这哪里诡异，哪里难看了？前面扯一大堆恐怖谷效应的回答也是没有必要，因为这问题本身就不成立啊！如果画上鼻孔嘴唇和牙齿就显得诡异难看没有别的原因，就是那位作者的画风本身就诡异难看而已，跟我们无辜的鼻孔嘴唇牙齿无关。“曝光”是采用三次元的照片，也是为了说明二次元虽然是简单的平面和线条，但它依然可以暗示体积，从而给人以真实感。这种情况下，如果你用一笔点下去，你以为你画得是雀斑，实际上已经超过了雀斑应有的级别。

马上就会显得像长了痣。因为哪怕很小的一个点，都对比太过了。同理，这幅画里面，没有画法令纹。因为看看女孩的肤色，好像皮肤很好。法令纹应该属于比较淡的那种。她的法令纹如果与鼻梁相比，是更加弱的。

三、鼻梁你才只画成一根黑色实线，

眉弓下的阴影也就刚达到小块灰的级别，法令纹如果你拿线勾出来，肯定就是过火的必然不自然鼻翼也是一样。同理，她的人中牙缝等地方，也是一样。鼻底才不过画成一根黑线，人中如果画块阴影很可能过火，牙缝如果画上实线，则至少达到了牙齿有问题，没有闭合以至于留了1mm缝隙的级别。所以，并不是那些漫画家动画师不画牙缝，而是很多情况一旦画上就过火。那么，动漫插画风格，是不是就不能画牙缝、人中、法令纹这些地方了呢？不一定。一切由作品整体的详略程度来定。我近视的很早，大概小学四年级开始就近视了，也没办法，整个童年都是躺着看漫画看电视的怎么能不近视。然而就是在这种视力每况愈下的情况下，我坚持到了初一才叫我爸陪我去配眼镜，毕竟那时候我也不学习。责备完我对生命安全的不重视，二人无言的等到眼镜配好。眼镜配好之后，我拿到手，戴上的一刻，看向旁边，我说出了我爸至今难以忘怀的一句话。

爸你脸上坑这么多啊人照镜子看自己的长相和看照片里自己的长相也是有区别的，照镜子时我们不会关注自己的缺点，我们的眼睛会动态的把我们的脸修正为我们想看到的状态。

四、但照片是把某一瞬间人的脸完全清晰的，

不差细节的全部留在相纸上，这时候你在照镜子时努力回避的缺点细节会全部摆上台面。自然就有了差距。动漫的作画毕竟不是素描，它只挑能概括角色特点的部分，而且为了画的简单，这些年来对鼻子和嘴的描写也更加省略了。这也就是为什么现在很多人看惯了当代动漫再去看8、90年代的作品会觉得人物不舒服，丑的原因。鼻子嘴唇基本都有刻画，大篇特写也画好了牙齿的结构。在五官刻画完整的前提下，人物也完全贴合主流审美。单纯和JOJO对比画风，火凤燎原更偏商业性，虽然剧情门槛高，但是画风是大众可以接受的范畴。反之，JOJO的画风则是商业性偏低的，JOJO的画风很美，非常美，但在漫画圈，这种美不主流，不商业，反而还很容易劝退人。以上仅谈画风的商业性，并没有贬低任何一部作品。

无论JOJO，还是火凤都是极佳的作品。两者走的路子是相反的路子，JOJO善于把简单粗暴的剧情和设定玩出花，火凤更善于把复杂烧脑的剧情返璞归真整理成一种简单的价值观，以价值观来代表一个人物看见没有，人家在画这种精细封面的时候会把牙画成一颗一颗的，但是正篇内容去这么画真的就没必要。

五、以上举例既有少年漫也有少女漫，

森政弘的假设指出，由于机器人与人类在外表、动作上相似，所以人类亦会对机器人产生正面的情感；直至到了一个特定程度，他们的反应便会突然变得极为负面。哪怕机器人与人类只有一点点的差别，都会显得非常显眼刺目，让整个机器人显得非常僵硬恐怖，使人有面对行尸走肉的感觉。可是，当机器人的和人类的相似度继续上升，相当于普通人之间的相似度的时候，人类对他们的情感反应亦会变回正面，产生人类与人类之间的移情作用。

恐怖谷一词用以形容人类对跟他们相似到特定程度之机器人的排斥反应。而“谷”就是指在研究里“好感度对相似度”的关系图中，在相似度临近100%前，好感度突然坠至反感水平，回升至好感前的那段范围。

总的来说，在我看来，二次元画风的最大特点是单纯，用简练的线条即可概括出人物形状。这解释了为什么人的下巴，侧颜的鼻子都用三角形概括，也解释了脸部的多余的结构只要不服务于神态都会被剔除。我觉得在这类问题上，最诡异的状况就是整体比较贴近现实，但有细微脱离现实的部分，会让人感受到源于身边现实中的诡异。

小学数学教材，插图画风丑陋，使用了这么多年为什么现在才被人关注？

这么多年这个问题才被人们关注主要原因是家长与学校对人教出版社的信任。

人民出版社作为教材大户，占据中国大半教材市场，

对外号称每一本书都经过严格三审三查，所以之前虽然有部分家长与老师关注到这奇形怪状的图案，却都因为信任而没有发出质疑

，即使有一小部分人提出异议，也因为人微言轻而被忽略，要不是近两年来，教材翻车事故屡次出现，再加上社交网络发达，让一个质疑声裂变成多个，多个裂变成无数个，这样丑陋的插画，恐怕还是不会引起人们关注。

再加上数学书中的插画样子虽然很奇怪，但不是所有家长都会将目光投注在这里，毕竟在家长固化思维中，常常会将课本知识意外的事情忽略干净，直到有人提醒后，才会去关注这一块，这一关注就会发现，原来没有注意到问题的人只有家长与老师，孩子早就被这些污浊不堪的影响，只是有些人因为家庭因素，部分苗头被及时掐断，而有些则后悔一生。

最后，教师虽然是站在一线，对孩子教材是接触最多的成年人，本应该第一时间提出质疑，可大多数人因为从众心理，不愿意站出来当出头鸟，再加上他们内心对插画影响力并不以为然，认为这只是一些辅助罢了，孩子并不会关注，就因为这样的麻痹大意让这样的图书横行霸道将近十年。甚至在这件事曝光之初，有人表示不要上纲上线，这只是一个小问题，如此大言不惭的言论，让人震惊不已，这样的思维模式让人害怕。

孩子面前无小事，

要知道一二年级学生本就注意力不集中，在加上这些画风诡异图案，会让他们注意力被画面吸引，如果不信可以翻开家中孩子的书，相信有一大部分人书中的小孩都被涂改过，如果这还不算影响，什么叫影响。

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